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Quando ho chiesto a Gloria de Lorenzo quale fosse il movimento e l\u2019artista che l\u2019avevano impressionata maggiormente in tutta la sua vita, la sua risposta \u00e8 stata immediata: Alberto Burri e l\u2019Arte Informale. In quel momento, la mia mente \u00e8 tornata al giorno in cui l\u2019ho vista per la prima volta: sola in un mezzanino in via Portoni Borsari, la stanza era occupata da un enorme telaio e lei era impegnata a tessere teli bellissimi. Erano trame animate da decori che ricordavano Vassilij Kandiskij e Paul Klee. Da allora ho frequentato Gloria per anni, apprezzandone l\u2019abilit\u00e0 artistica, le risposte vivaci e anticonvenzionali; aveva lo sguardo di un’artista che si muove, da sempre, fuori dagli schemi.
\nLa vera sorpresa, oggi, sono i quadri pronti per l\u2019esposizione alla Galleria Spazio 6 a Verona. Davanti a queste opere sorge spontanea una domanda: che relazione possono avere questi dipinti con l\u2019Arte Informale? Che legame c’\u00e8 con Burri?
\nL\u2019arte moderna \u00e8 un\u2019arte intellettuale, pensante, come nessun\u2019altra in passato. Non cerca soltanto di piacere e di rappresentare, ma esige di giustificarsi razionalmente. La pittura diventa informale quando si sottrae al figurativo, alla matematica e alla geometria dell\u2019astrattismo. Tuttavia, questa sottrazione avviene solo in parte: la realt\u00e0 ritorna sempre. Ritorna attraverso la metafora, i canoni simbolici e quella grammatica percettiva cos\u00ec ben spiegata dalla psicologia della Gestalt. E la realt\u00e0 ritorna, anzitutto, con la materia: sabbia, cemento, sassi, carta di giornale, legni.
\nArtisti come Burri, Pollock e Fontana hanno scelto di superare il colore e la forma tradizionale per usare la materia (Burri), l\u2019azione (Pollock) o il superamento della bidimensionalit\u00e0 (Fontana). Ognuno di loro agisce attraverso una composizione: Burri usa teli di juta lacerati, un\u2019iconografia della sofferenza; Pollock usa gocce di colore; con Fontana l\u2019azione si fa gesto, poetica del gesto, lo spazio diventa il dentro e il fuori della tela.
\nTornando ai quadri di Gloria per questa mostra, la relazione con l\u2019Informale e con Burri non va dunque cercata in una somiglianza visiva superficiale, ma nella filosofia stessa del fare artistico, nell\u2019armonia della forma. Anche quando l’opera sembra rifiutare la figura, il nostro cervello vi proietta significati e canoni simbolici: \u00e8 l’inconscio che si fa arte. La sua personalit\u00e0 vivace trova cos\u00ec la sua massima espressione nella libert\u00e0 dell’Informale: un territorio che rifiuta le gabbie della geometria per dare voce all’istinto, al gesto e alla forza espressiva pura, dove il ricordo si fa metafora del presente.
\nI quadri hanno spesso un elemento che emerge, netto, dallo sfondo nebuloso, un caos visivo che situa il soggetto rappresentato fuori dallo spazio e dal tempo. La mamma preoccupata col bambino in braccio guarda \u201cpensante\u201d davanti a s\u00e9. Dietro il canestro della natura morta lo sfondo, pi\u00f9 che un muro, sembra un cielo in tempesta, dove le nuvole si sovrappongono. Due bambini incerti sul ponte pericolante sono protetti dall\u2019Angelo custode, memoria e metafora di un ricordo infantile. Incredibile invece il gorilla, con un\u2019espressione quasi umana, lo sguardo sicuro, forte, orgoglioso, in mezzo a uno sfondo caotico, cio\u00e8 la sua bellissima criniera leonina ottenuta sovrapponendo disordinatamente i fili dorati della tessitura di un telo di lino antico. Anche i quadri esplicitamente astratti rivelano una vera e propria ricerca plastica, grazie agli strati sovrapposti e ai colori piatti liberamente distribuiti sulla tela.<\/p>\n
FONTI: De Vecchi, Cerchiari, Argan, Cacciari.<\/p>\n
S.C. Galleria Spazio 6[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_gallery interval=”3″ images=”1744,1743,1742,1741,1740,1748,1747,1746,1745,1749,1750,1751,1752″][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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